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Kube, Michael, ed

Neben seinen Sinfonien schrieb Franz Schubert zwischen ca. 1811 und 1819
insgesamt acht selbständig überlieferte, vollendete Konzertouvertüren (zwei
davon in zwei Fassungen). Mit Ausnahme der Ouvertüre in D (D 4), die sich auf
das Lustspiel Der Teufel als Hydraulicus bezieht und der Ouvertüre in D (D
26), deren ursprünglicher Titel aus dem Manuskript herausgeschnitten wurde,
handelt es sich durchwegs um Kompositionen, die weder mit einem Drama noch
einem Programm verbunden sind. Sie repräsentieren damit zu einem
musikgeschichtlich erstaunlich frühen Zeitpunkt den Typus der reinen
Konzertouvertüre und entsprechen diesem auch terminologisch durch den
expliziten Verzicht auf jeglichen weiteren Zusatz im Titel, der für zwei
Werke übliche Beiname im italienischen Stil wurde erst posthum vergeben.
Zum ersten Mal erscheint die italienische Ouvertüre in C (D 591) entgegen der
auf einer Mischung der Quellen beruhenden Aufführungstradition im
vorliegenden Band in ihren beiden authentischen Fassungen. Ebenfalls wurde
erstmals der weithin tradierte, jedoch verdorbene musikalische Verlauf der
Ouvertüre in D (D 590) richtiggestellt.
Im Schatten der Sinfonien sind die Ouvertüren Franz Schuberts in der
Rezeption wie in der musikalischen Praxis bisher weithin unterschätzt worden
einschließlich der Ouvertüre in e (D 648), mit der Schubert wie in kaum einem
anderen Werk in radikal neue Ausdruckssphären vordringt.